带妈妈和外婆去看《好东西》，收获了她们的一致好评。

在此之前，许多评论都说，这是一线城市的“小资”才会偏爱的电影。但在电影院里，两个老阿姨常常会心一笑：从铁梅骑着平衡车赶走尾随小叶的陌生男子，到小叶和小孩王茉莉一起感受不同的声音，再到“前夫哥”和鼓手之间微妙又尴尬的气氛……

她们没有刷过电影预热的宣传视频，没有被剧透过那些高光金句，甚至未必能看懂电影最后铁梅、小叶和茉莉cosplay的隐喻。但这一切并不妨碍她们纯粹欣赏，直到散场，依然留有回味地讨论：表演不错，剧本挺好，足够真实。

这同样是我喜欢《好东西》的原因。宋佳一如既往，稳定发挥，与《山花烂漫时》分明就是两个人；钟楚曦不再是美艳的符号，灵动俏皮，有意外之喜；而小孩曾慕梅叫人眼前一亮，从从容容地叫人心里喜欢。更重要的，是整个故事没有滔滔不绝的表达欲，只是轻盈地、坦然地把她们的生活摊开来说，理解又包容。

没有谁规定单亲妈妈必须什么样，看起来无所不能的铁梅，也有猝不及防的崩溃时刻；也没有谁批评小叶的“恋爱脑”，怒其不争之后依然可以给予一个理解的拥抱；更没有谁摁着茉莉走一条正确又明亮的道路，允许她当鼓手，也允许她平和地当观众。即便是造作又软弱的前夫哥、自私又精致的小胡，电影也有漫不经心的平和：该吐槽的吐槽，该一笑而过的，就让他们去吧。

我不否认《好东西》精准地击中了一部分人的喜好，但这并不影响它拥有真诚的灵动。电影里那些动人的细节，并不需要住在老洋房，或是熟读上野千鹤子才能懂得。在地铁上把肩膀借给铁梅的女乘客，在家里种满了蔬菜、囤满了食物的小叶，还有在阳光下熟练利落地完成各种各样家务的铁梅，是认真生活、独立思考的人们所亲近和熟悉的。

所以，何必细细算计铁梅、小叶租住的老房子需要多少租金，又何必反复思考，把“见过贾樟柯”写进作文，是不是一种自以为是的优越感。那些对《好东西》认真又严肃的分析指摘，大概依然是“老东西”式的先入为主，仿佛论证了这些“远离生活”的细节，就能说明电影里的美好是轻佻的、悬浮的。

但或许，电影并不总要挑起什么、教育什么、端正什么，也可以只是一种正在发生的当下，一种持续向往的未来。《好东西》里那些温和、坦然、有回味的表达，已然足以在更长的周期里，抚慰并鼓励人们，向内追寻，向外生长。

来源：周到上海       作者：曾索狄